《水调歌头·明月几时有》（宋·苏轼）

《念奴娇·赤壁怀古》（宋·苏轼）

《虞美人·听雨》（宋·蒋捷）

《水龙吟·登建康赏心亭》（宋·辛弃疾）

《永遇乐·京口北固亭怀古》（宋·辛弃疾）

《如梦令》（宋·李清照）

《醉花阴》（宋·李清照）

《雨霖铃·寒蝉凄切》（宋·柳永）

《定风波·莫听穿林打叶声》（宋·苏轼）

《满江红·怒发冲冠》（宋·岳飞）

以上仅是宋词中的部分必背古诗，每首诗都有其独特的文学价值和历史背景，值得深入学习和欣赏。

十大必背古诗，分别是苏轼所作的蝶恋花春景。后唐皇帝李煜所做的虞美人。北宋著名才女李清照所写的声声慢，寻寻觅觅。柳永所作的雨霖铃等等。

宋词句子有长有短，所以又名长短句。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。它有不同的词牌名，人们知道的有浣溪沙、青玉案、点绛唇、月下笛、沁园春等，它的创作高峰在中国宋朝，在文学史上与唐诗齐名，称之为唐诗宋词。

有些辞典上说长短句是词的别名，或者注释长短句为句子长短不齐的诗体。这两种注释都不全正确，在宋代以后，就可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。所谓长短句，这长短二字，有它们的特定意义，不能含糊地解释作长短不齐。

宋词因句子有长有短而被称为“长短句相间”。
因为在宋词中，句子长短的变化可以营造出音乐般的节奏和韵律感。
比如短句可以突出表现情感的直接性和强烈性，而长句则可以充分展示作者对事物的描写和抒发。
这种长短句相间的特点成为宋词独有的艺术魅力，也使得宋词在中国古典文学中占据着重要的地位。

宋词因句子有长有短而被称为“长短句交错”。
这是因为宋词句子的长度有很大的变化，有的句子短小精悍，有的句子长篇大论，但这些句子能够很好地衔接在一起，形成了工整有序的词章。
这种长短句交错的写作方式在读起来更易抒情、更有韵味。
此外，宋词还在构思和表现上采用了很多诗经和楚辞的元素，温婉而又有力量，成为了中国文学的瑰宝。

宋词因句子有长有短而被称为“长短句交错”。
这是因为宋词的特点之一就是善于运用长短句，通过变换句式和节奏来达到表现感情和意境的效果。
长句可以承载更多的情感和意义，在表达深情、抒发情感时具有独到的优势；而短句则可以增加音韵的变化和反复，增强韵味和节奏感，能够让人对于人物、景物等产生深远的印象。
因此，在宋词中长短句的交错运用，不仅能够丰富表达层次，还可以让人感受到词人娴熟的用词技巧和语言魅力。

宋词因句子有长有短而叫“长短句交替”或“长短句结合”。
因为宋词把长句和短句交替使用，使得作品的节奏更加自然流畅，情感表达也更加鲜明立体。
同时，这种结构也增加了作品的变化和层次感，为读者带来不断的惊喜和感受。
值得一提的是，这种变化有时也符合表达情感的需要，长句可以表现深情厚意，短句则更能表现轻盈灵动。

宋词因句子长短不一而被称为“断句诗”因为宋词讲究字句韵律，但与唐诗不同的是，宋词不以五言或七言为基准，而是根据每个自然的断句来安排词句。
断句的长度、位置和末尾的韵律都是围绕着意境和语感来设计的。
这种独特的诗歌形式给人以自由和灵活的美感，因而被称为“断句诗”。
与其他文化艺术形式相比，宋词独有的断句技巧更为突出，这让词作家们在表达情感、烘托气氛和塑造形象方面有了更多的可能性。
同时，断句诗也极大地丰富了中国古代文学的形式和内涵，对后世的文学创作和文化交流有着深远的影响。

因为词的句子有长有短所以有人称词为：（长短句）。